Dark イerm: Connor

[tanya_salpe]

Арни сниматься в Генезисе или нет, Кэм сказал ему что-то типа: "Попроси у них кучу бабла и снимайся"

✈ Добре, що не затягнуто, але закопайте нарешті цю стюардесу! PS спсб за 2:40-5:26
✈ Дяка за самий емоційний епізод фільму — про 2042, з постапокаліпсису прилітає Грейс (війною викосило мільйони, потім голодом мільярди, без подробиць — сценаристи гади)
✈ Абсолютний катарсис фільму, тобто епічну появу Сари Конор, знову засвітили в трейлері
✈ Справжній ГГ франшизи той, чию кров та страждання вже котрий фільм... повбивавби!
PS але якщо переносити бумс з 1997 на 2042, то всі 1997-лінії треба конче вичіщати, ресурси скінченні ж(((
✈ Фінал двох милих мафинок звеселив дуже специфічно, чітко на лесбі-фоні Грейс&Дані
✈ Основні претензії — дуже мало Сари, Т-800 не смішний (а Rev-9 навпаки Кайло Рен на мінімалках), екшн сцени традиційно нічні, постапок традиційно гламурний, маскування для слабаків... повбивавби-2!
✈ Провал у прокаті розумію (і підтримую, Карл, підтримую!!!), а Джокер заслужено гребе до $1,000,000,000
http://holywarsoo.net/viewtopic.php?pid=5045915#p5045915 Основной принцип: есть три условных акта, между ними — поворотные точки (такие события, которые резко швыряют сюжет и героя из одного состояния в другое). Каждая поворотная точка — это настолько мощное событие, что его инерции хватает до конца акта. Поскольку второй акт обычно самый длинный, в середину захреначивают еще одну поворотную точку, чтобы действие не провисло (в некоторых случаях таких точек может быть несколько, и тогда вообще встает вопрос, это все еще один акт или их уже стало много). Лично для меня поворотные точки в «Джокере» выглядят так: 1-я поворотная точка (от первого акта ко второму)— убийство в метро. 2-я поворотная точка (середина второго акта) — Артур читает письмо матери. 3-я поворотная точка (от второго акта к третьему) — убийство матери. 4-я поворотная точка (главная кульминация) — сцена с кровавой улыбкой. Первый акт Задача первого акта — показать героя в нормальной среде обитания и завязать все сюжетные линии. Дать намеки на все твисты. В общем, это здесь и происходит. Мы видим Артура: - на работе (сцена с украденным плакатом; сцена с пистолетом и разговор с Хойтом; сцена в детской больнице, где его увольняют) - дома (несколько сцен с мамой) - у терапевта - во взаимодействии с другими людьми (баба в метро, Софи, просмотр стендапа) - в глюках (сцена с Мюрреем). Что мне кажется интересным: В первом акте у нас появляется тень отца Гамлета Томаса Уэйна — Пенни постоянно о нем говорит, и мы видим письма. Прикольно, что сам Уэйн появляется во плоти только в начале второго акта (Артуру нужно было грохнуть его ангелочков, чтобы Бог-Отец обратил на него внимание). Глюк был только один, и нам сразу дали понять, что это глюк. Поскольку здесь задача — показать повседневную жизнь ГГ, проблема многих первых актов в том, что они либо слишком короткие (сразу же начинается экшон), либо слишком затянутые. У Тодда с этим все ок (а у анона не ок, и вот сейчас он как раз понял, почему): первый акт достаточно неторопливый, но в нем нет лишних сцен, каждая работает на начало какой-нибудь второстепенной линии. И, самое главное, среди этих второстепенных линий незаметненько проявляется основная: пистолет. Артура побили подростки => добрый кореш Рэндалл дал ему пушку => Артур проебал ее в госпитале => увольнение, метро, пиф-паф, танец в туалете. Кульминация первого акта, имхо, — это танец в туалете. Первое появление Джокера. Экшон-сцена в метро с дракой, расстрелом, погоней и еще одним расстрелом — классическая предкульминация, где очень много внешнего действия, и это как бы сжимает пружину для внутреннего действия, в котором и состоит истинный переход из состояния А в состояние Б. Второй акт Он тут реально длинный. И первая половина, до сцены с письмом, — это реакция на то, что было заявлено в первом акте. Конкретно по сценам: в первом акте Артура уволили и наебали — во втором он забирает вещи и радостно раздалбывает счетчик в первом акте от Томаса Уэйна было только имя — во втором он уже появился во плоти и высказался про клоунов (тем самым дав начало социальной линии) в первом акте доктор не приносила Артуру никакой пользы, зато давала таблетки — во втором она говорит, что таблеток больше нет (а сам Артур, кстати, открывает для себя преимущества Джокера — вау, мир начинает его замечать!) в первом акте Артур слушал стендап — во втором он сам выступает на сцене Вообще, вся последовательность «стендап + Софи», во-первых, очень круто подводит нас к второй поворотной точке (потому что эмоциональные качели тут шарахают от стыда к счастью, полный диапазон), а во вторых, подготавливают почву аж для двух вотэтоповоротов в конце второго акта (с Мюрреем и Софи, соответственно). Далее идет поворотная точка №2. Причем, что интересно, если в первой поворотной точке от Артура зависело не все (ну да, на спусковой крючок он нажал сам, аж восемь раз, но все-таки его, мягко говоря, спровоцировали) — то во второй точке он принимает решение полностью самостоятельно. Архитипически, чуть ли не по Проппу, нарушает мамин запрет. Начинается последовательность Томаса Уэйна. Артур предпринимает, мнээээ, три путешествия — в Уэйн-Манор, в Уэйн-Холл и в Аркхэм. Всякий раз спускается все глубже, узнает нечто все более мрачное и возвращается все более мертвым. 1) Уэйн-Манор. Его не пускают к Томасу Уэйну, а его маму называют сумасшедшей. Артур придушивает Альфреда (привет, Джокер!), но отпускает его, когда видит ужас в глазах мелкого Брюсика. По возвращении узнает, что маму госпитализировали. (контрапунктом — линия Мюррея: в больничке видит, что его стендап показали по телеку) 2) Уэйн-Холл. Разговаривает с Томасом Уэйном (пробравшись мимо охраны и переодевшись швейцаром — привет, Джокер!) и узнает, что его вроде как усыновили. Возвращается домой и лезет в холодильник. (контрапункт: звонок с шоу Мюррея) 3) Аркхэм. Разговаривает с клерком (да, Джокер, привет еще раз) и получает для себя 100% подтверждение, что Томас Уэйн сказал правду, а Пенни соврала. Возвращается домой и идет к Софи. Эмоциональный взрыв: единственное светлое пятно фильма оказывается вымышленным. Сцена, когда он сидит в пустой квартире и плачет-смеется, — имхо, самый-самый дарк. Момент смерти, за которым следует перерождение — и, что характерно, через смерть другого человека. Третья поворотная точка — Артур убивает Пенни. Второе убийство в фильме, причем на этот раз совершенно хладнокровное и осмысленное. Свет из окна, который рифмуется с тем солнечным днем, когда Артур раздолбал счетчик на бывшей работе, и с тем, который ждет в третьем акте, когда он будет танцевать по лестнице вниз. Третий акт В классическом третьем акте у героя есть план, герой к нему готовится, и по началу все идет ок, а потом — ни хрена не ок. План Артура — прийти на шоу и покончить с собой. Для этого он репетирует (но на репетиции он все еще Артур в стендапском костюме, а не шикарный Джокер, так что выходит не очень круто), потом перевоплощается в Джокера. На середине перевоплощения к нему заглядывают бывшие коллеги, и происходит чудесная вставная сцена — с точки зрения сюжета она, имхо, не нужна, зато отлично создает эмоциональный контраст и атмосферу. Любимая сцена анона. «Подготовка» заканчивается танцем на лестнице и побегом от полицейских. Прекрасно рифмуется с унылым подъемом по той же лестнице в первом акте и погоней за подростками в самом первом эпизоде (вплоть до перебегания улицы перед носом у такси — Артура в первом акте почти сбивают, Джокера в третьем сбивают без всякого «почти», но ему похуй, он идет на шоу). В метро мы видим, что декорации готовы: город превратился в кучу динамита, достаточно только поднести спичку, и будет взрыв. Дальше собственно эпизод на шоу. Тут все и без меня сказано сто раз: мы видим, как Артур сначала идет по плану, потом посылает план нахер и убивает Мюррея. Gotham is burning; Артур, как божество, восстает из мертвых на капоте полицейской машины, рисует кровавую улыбку и танцует перед толпой. Эпилог, который заканчивается веселеньким танцем в солнечных лучах. Забавно, что изначальном сценарии фильм начинался со сцены у социального работника, и эпилог перекликался с прологом. В итоговом фильме пролог — это сцена у зеркала. Я бы даже сказала, что это эпиграф. Такая концентрация всего фильма в одном зрительном образе: белое лицо, насильственная улыбка, слеза, которая размазывает синюю краску. Дополнение: когда начинаешь думать, замечаешь, что многие небольшие мотивы повторяются по три раза. Например, карточки. Когда он в автобусе подает карточку той раздраженной матери — это как бы предсказание сцены в метро, когда он попробует дать карточку «белым воротничкам», и плюс связка к первому появлению полиции («Ваши карточки — это часть клоунады?»). ▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐http://holywarsoo.net/viewtopic.php?pid=5052483#p5052483 Анончики, я запоздало посмотрел джокера и все еще не могу прийти в себя от охуенности :heart: не умею писать впечатления от кинца, поэтому спою вам об этом джен, рваные стихи на эмоциях, трансформация Артура в Джокера Этот город давненько погряз в уродах: идут на работу, идут с работы. Здесь, под ногами, мешается кто-то: урод и фрик посреди уродов. Синяк на спине своей болью дышит, он плачет, но кто же его услышит? «Эй, клоун, давай-ка что-то смешное!» Улыбку надеть на лицо больное. Считает ребра как кэш зарплаты: сломали парочку, вот досада. Поднялся, встал — продолжай смеяться. Слеза и грим оседают в пальцах. Сказать бы: «Хватит!» — да только страшно. Уродов много, они опасны, а он — один, кто ему поможет? Никто. Улыбка. Терпеть? Похоже. Последняя капля настанет однажды, за все плохое ответит каждый, за все обиды, за все удары, и все равно как-то будет мало. Улыбка, слезы и грим текущий, немного легче, немного проще, теперь улыбка — на самом деле, смех — не болезнь, нет и боли в теле, Артура нет, зато рядом — Джокер, убийства, вспышки, огонь — и в шоке по телеку крутят наставший хаос. Ничто не вызовет больше жалость.