SerieA∶Endgame

[tanya_salpe]

буквально пару дней назад том хиддлстон раздавал автографы после спектакля. под конец девочка подписала плакат локи. и когда тот уже прощался, крикнула вслед: «ты самый лучший локи!» неожиданно том обернулся с хитрющей улыбкой и не своим голосом произнес: «I'll be back».

Сезон 2018-19 в Італії закінчився фантастичними матчами. Жаль Емполі, вилетіло y Серію В (Inter 2:1 Empoli). Аталанта в ЛЧ!
Кел біг за кішкою, травмувався, ╾ хазяїн тягає візочок на 45кг песика. Недосупермен. Канни: корейцi-паразити, италійці-зрадники
PS ледве записалось, так важко(( протест проти чого? «Предатель» Марко Беллоккьо: Сага о падении «Коза ностра» В основном конкурсе Канн показали фильм о том, как в Италии смогли побороть мафию. Пьерфранческо Фавино — явный претендент на «Пальмовую ветвь» за актерскую работу. Начало 1980-х. В Италии идет жестокая война между боссами сицилийской мафии за героиновый трафик. Один из солдат мафии, Томмазо Бушетта (гениальный Пьерфранческо Фавино), прячется в Бразилии с новой красавицей женой и детьми, откуда следит за тем, как в Палермо мафия методично истребляет его семью — родных и близких, сыновей от прежних браков. Бразильская полиция арестовывает Томмазо и пытается выбить из него контакты с помощью самых гуманных методов в мире, один из которых — подержать за волосы жену арестованного, пролетая над морем на вертолете. Сцена снята под классическую мексиканскую песню «Historia de un amor» и мгновенно задает градус иронии в картине. В итоге Бушетту отправляют назад в Италию, и, понимая, что его ждет смерть, тот пытается отравиться стрихнином, но ничего не выходит. Тогда Бушетта принимает кардинальное решение — соглашается встретиться с судьей Джованни Фальконе (Фаусто Руссо Алези) и сдать всех своих боевых товарищей и командиров, нарушив тем самым клятву быть верным «Коза ностра» до конца своих дней. Как позже формулирует Фальконе, мафия падет тогда, когда заговорит хотя бы один, и поступок Бушетты приводит к тотальному краху «Коза ностра», пусть на это и понадобилось более 20 лет. Марко Беллоккьо снял наиважнейший для Италии фильм о том, как стране наконец удалось победить того самого спрута, с которым доблестно сражался комиссар Каттани. Это реальная история того, как один человек сумел утянуть на дно громадную организацию — показания Бушетты привели к аресту почти 400 мафиози. Несмотря на объем (два с половиной часа фильма охватывают период с 1960-х по 2000-й), получилась на удивление простая и сильная драма. Беллоккьо виртуозно управляется со временем, порхая по воспоминаниям Бушетты, визуализируя его показания из прошлого. Нас бросает в мир «Коза ностра» мгновенно, болезненно и шокирующе. С экрана на зрителя сыплются имена, события, пули. Сначала это ошеломляет, но буквально через 15 минут втягивает в кипучий водоворот страстей благодаря кружевному нелинейному повествованию, которое выстраивает режиссер. Вот Бушетта в тюрьме в 1975 году за торговлю наркотиками, а вот мы в 1980-х, когда Бушетта объясняет Фальконе, как устроена «Коза ностра» и как раньше все было по правилам: детей и женщин убивать нельзя, дал клятву — не смей ее нарушать. Но он сейчас не нарушает клятву, наоборот, это «Коза ностра» и ее новые лидеры предали его, Бушетту, и потому он заговорил. Тут мы перемещаемся в 1963-й, когда Бушетта получил первое задание убить человека, выслеживает его на крестинах сына, жертва видит Бушетту и прикрывается младенцем, а потом всю жизнь так и ходит с сыном в обнимку, зная, что подобным образом неуязвим. Однако новый босс Тото Риина (Никола Кали) и его клан Корлеоне отныне убивают и женщин, и детей — это идет вразрез со старыми ценностями Бушетты, и потому предатель мафии не он, а Риино и его солдаты. Железная логика? Железная логика! Всю эту махину — мафиозные сходки, расстрелы и перестрелки, одиночные убийства, аресты, пытки, допросы, экстрадицию, суды, переезд в Америку по программе защиты свидетелей — Беллоккьо прессует в невероятно плотное динамичное действие, щедро сдабривая самые напряженные сцены саундтреком из классической музыки. Его «Предатель» — настоящая шекспировская трагедия, опера Джузеппе Верди, «Последние дни Помпеи» Брюллова. Знаменитый палермский судебный процесс над членами мафии — чистейшая итальянская вакханалия. Мужчины в клетках орут, раздеваются догола, поют Челентано, в зал врываются женщины и тоже орут, словно ведьмы. Орут адвокаты, орут прокуроры, орет судья! «Силенцио! Баста! Бастардо!» — раздается из всех углов. Накал страстей таков, что зрителя, кажется, смоет взрывной волной. Перекрестный допрос Бушетты с бывшими товарищами — настоящий спектакль, где вместо фактов и показаний свидетель и подсудимый обмениваются эмоциональными криками «Лицемер!» и «Бушетта, Бушетта, твоя песенка спета!». И так 20 лет подряд. Меняются судьи, а Бушетте приходится сидеть и повторять одно и то же. Пьерфранческо Фавино, которого мы знаем по работе с Томом Хэнксом в «Ангелах и демонах» и с Брэдом Питтом в «Войне миров Z», творит что-то невероятное в этой роли. Его Томмазо Бушетта — человек железной воли и самообладания, чья внутренняя ярость лишь изредка прорывается наружу. Бушетта плачет, когда узнает, кто именно убил его сыновей, швыряет стул после одного из перекрестных допросов — вот, пожалуй, и все эмоции, которые он позволил себе за фильм. И еще жалобу: «Мы привыкли ворочать миллионами, миллиардами, а теперь меня содержит жена!» — ворчит он в Америке старому другу Тотуччьо Конторно (Луиджи Ло Кашио), также давшему показания против мафии. Не то чтобы мы сочувствуем герою, но испытываем понимание. Ну, и переживаем за его жизнь — за эти два часа уже почти сроднились и горим жаждой справедливости и возмездия. «У мафии нет неуязвимости. Когда-то было ее начало, значит, наступит и конец», — говорит судья Фальконе, чью машину в 1990-е взорвал клан Корлеоне. Беллоккьо воссоздает закат эпохи мафиози, показывая не только и не столько исторические события, сколько возможность победы в самых, казалось бы, безнадежных случаях. Стоит только начать действовать кому-то одному. ▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐«Паразиты» Пон Джун-хо: Семейка Аддамс по-корейски В основном конкурсе Каннского фестиваля, кажется, появился лучший фильм. В нем нет пришельцев или жуков — это история про веселых и находчивых, чья жизнь внезапно обернулась кошмаром. История, которой публика устроила 15-минутную овацию после премьеры. В бедняцком районе в подвальной квартире живет бодрая семейка: муж Ки-тхэк (Сон Кан-хо) и жена Чхун-сук (Чан Хе-джин) с романтичным сыном Ки-у и циничной дочерью Ки-джон (Чхве У-щик и Пак Со-дам). Денег у них нет, из работы — сбор коробок для местной пиццерии. Они ловят чужой вай-фай, а потом благодарят за него Господа на семейном ужине — такие вот маленькие радости. Бедность для них не порок, а повод для изобретательности: у отца семейства всегда есть план по выживанию, и неважно, какого он масштаба — оставить окно открытым во время вивисекции и потравить тараканов даром или же захватить чужое пространство с помощью гугла и хитроумного плана. Однажды друг Ки-у предлагает тому работу — подменить его в качестве репетитора по английскому, пока он будет учиться за границей. Ученица — дочка богатых родителей, и Ки-у, конечно же, соглашается. С помощью сестры он быстренько делает фальшивые документы об образовании и приходит в роскошный дом бизнесмена мистера Пак Тон-ика. Его наивная экзальтированная жена Ён-гё (Чо Ё-джон) жалуется, что никак не может справиться с младшим сыном, и у Ки-у мгновенно созревает план. Так в доме появляется преподаватель арт-терапии Джессика — Ки-джон быстренько погуглила, что это такое, и мигом построила маленького сорванца. Дома остались безработные и непристроенные мама и папа, а у богачей Паков есть еще водитель и домработница... Пон Джун-хо до последнего не раскрывал детали своего фильма, написав вместо синопсиса небольшое обращение, достойное цитирования целиком: «Людям из разных слоев общества нелегко дается жизнь в одном пространстве. Все больше случаев в этом грустном мире, когда человеческие отношения, построенные на сосуществовании и симбиозе, не клеятся, и одна группа людей переходит в паразитическую зависимость от другой. Живя в подобном мире, кто может показать пальцем на нуждающуюся семью, занятую борьбой за выживание, и назвать ее паразитами? Нельзя сказать, что они были паразитами с самого начала. Они наши соседи, друзья и коллеги, которые оказались на краю пропасти. Как иллюстрация жизни обычных людей, которые неизбежно оказываются в такой ситуации, этот фильм — комедия без клоунов и трагедия без злодеев. Все это приводит к жестокой путанице и стремительному падению. Вы все приглашены на эту неудержимо неистовую трагикомедию». «Комедия без клоунов и трагедия без злодеев» — гениальное определение картины. Все именно так: Пон Джун-хо относится с любовью ко всем своим героям и никого не выставляет ни правым, ни виноватым. Здесь у каждого своя правда и свои секреты. То, как семейка Ки-тхэка потихоньку захватывает дом Паков, показано смешно и совершенно беззлобно. Как и сказал режиссер, его герои выживают как могут: что поделать, если у них есть план, а у домработницы — нет? Богатых Джун-хо тоже не бичует — скорее, воплощает их самый страшный кошмар. Люди, которые заботятся об их повседневной жизни, оказываются мошенниками и пройдохами. Здесь все паразиты: и те, кто присасывается к источнику всех благ, вытесняя конкурентов, и те, кто живет за счет труда других. Конечно, один из лейтмотивов фильма — бедность и то, на что она толкает людей. Но режиссер не собирается давать однозначных оценок. Жена Ки-тхэка рассуждает о том, какие же милые люди, эти Паки, и добавляет: «Если бы я была богатой, тоже была бы милой. Деньги как утюг — разглаживают все морщинки». Но милые и богатые Паки вечно морщатся от запаха Ки-ткэка, и в какой-то момент в том просыпается чувство собственного достоинства. Наводнение, однажды нахлынувшее на город, словно прорывает в нем какую-то плотину, заставляя отказаться от любви и к планам, и к милым людям. Пон Джун-хо распутывает (или, наоборот, запутывает) этот клубок настолько легко и виртуозно, с таким юмором и иронией, что захватывает дух. При этом плотность действия зашкаливает: почти все события происходят в замкнутом пространстве дома, длинных лестниц и мрачных подвалов; герои прячутся, крадутся, мечутся, ползают — и правда словно какие-то паразиты. Отваливающаяся челюсть — вот что преследует зрителя едва ли не каждые 20 минут. В этом сценарии крутые виражи и твисты. Джун-хо удивлял нас в постапокалиптическом боевике «Сквозь снег», поражал в футуристической соцсатире «Окча», но в «Паразитах» он, кажется, превзошел себя в умении рассказать фантастическую историю с помощью самых обычных людей и обстоятельств. Это и смешно, и грустно, и страшно, и шокирует, и заставляет сопереживать — вот так коктейль, да? Пон Джун-хо умудрился за два часа показать три фильма в одном — криминальную комедию, кровавый слэшер (мы же говорим о корейском кино!) и пронзительную драму о семье, отце и детях. И сделал это невероятно легко, изящно и изобретательно — так, что не видно никаких швов и ни разу не смотришь на часы. 4 июля вы убедитесь в этом сами: фильм уже куплен для российского проката. Кинопоиск