𓆤 4:0 MU

[tanya_salpe]

Estimated 22-23 Wages
- Cristiano Ronaldo: £26,800,000
- Brentford FC: £16,664,000

⚽ Медовий Спас, а вчора бджоли за 1 тайм закусали червоних ㋛ Було б цікаво подивитися на Роналду в чемпіоншипі ㋛ Eриксена реально жалко, його бл… з того світу дістали для оцього от ㋛ Нічого, МЮ по ходу сезону зберуться і зачепляться за 17те місце ㋛
Без жартів, перед початком офіційних матчів навіть Фергі на базу приїжджав, детально розказав новому коачу що і як працює, a то Тен Хааг назвав неприйнятною поведінку Рона, що не полетів на предсезонку… До Хаві збанкрутіла нині Барса теж практикувала безправних тренерів ☹
⚽ Манчестерські конюшні нагадали про іншого геніального папіка (не Гвардіола: Я не сплю з Голандом! ㋛) Леонардо да Вінчі з його улюбленцем Салаї
6/ШС: Идентификация натурщиков Леонардо Да Винчи и его последователей. Олег Насобин 0:06 Обзор методов современной идентификации личности …в прошлых сериях мы с вами установили что инвентаризация коллекции gonzaga este 1627 года содержит сведения холсте леонардо да винчи стоимостью 180 дукатов на котором изображена "женщина с распущенными волосами". стилистический и материаловедческий анализ этого художественного произведения, который мы сегодня продолжим рассматривать, привели нас к выводу, что перед нами находится как раз та утерянная работа леонардо да винчи, на которой изображена отнюдь не женщина но женоподобный молодой иисус (это я повторяю содержание предыдущих серий). лицо изображенное на картинке кажется нам знакомым, при осмотре шедевра возникает ощущение что мы уже видели этого натурщика — его черты лица напоминают нам персонажей других известных идентифицированных произведений да винчи. но дело слишком серьезное, простые субъективные впечатления в данном случае не стоят ничего, они не могут служить основанием для выводов об идентификации личности натурщика вот этого величайшего мастера нашей цивилизации — слишком ответственное это дело. для того чтобы надежно установить его личность необходимо объективное и научно обоснованное исследование для решения поставленной задачи. естественным образом возникает соблазн воспользоваться современными методами идентификации лиц которые в ходу у криминалистов и судебно-медицинских экспертов наших дней (эти методы используются даже вот в смартфонах, в айфонах и на улице для идентификации личности). действительно антропологические биометрические сопоставления пропорций лицевой геометрии персонажей, изображенных на разных произведениях художников круга леонардо да винчи, вероятно, позволили бы пролить свет на личность модели, послуживший прототипом для образа иисуса, а это в свою очередь помогло бы нам с атрибуцией. однако здесь есть одна сложность — антропологические методы, применяемые в криминалистике и судебной экспертизе а также в повседневной жизни, используются прежде всего для сопоставления так называемых объективных изображений. объективными изображениями называются фотографии, видеозаписи, или на худой конец слепки с лица (в частности, посмертные маски), а напротив, картинки, созданные рукой художника, относятся к так называемым субъективным изображениям. художник как правило (вернее, всегда) преломляет образ натурщика в своем сознании, и поэтому с точки зрения постороннего наблюдателя портрет всегда отличается от внешнего облика модели, с которой выполнен этот портрет. следовательно по ходу нашего квеста возникает необходимость сначала научно обосновать правомерность применения антропологических методов сегодняшнего дня для распознания субъективных портретов, рожденных художниками прошлого (художниками ренессанса итальянского), а уже затем приступать непосредственно к исследованию криминалистическими методами самого сюжета объекта. 3:42 Антропологические методы Леонардо да Винчи и его последователей к нашему счастью наше исследование однозначно доказало, что именно для портретов круга леонардо да винчи такие сопоставления и применения методов имеют смысл. отнюдь не каждый портрет в истории изобразительного искусства может считаться достаточно точным в плане сходства изображения с обликом натурщика (вы это сами знаете), но вот конкретно к работам леонардо да винчи эти методы обоснованно применимы. дело в том, что сам да винчи (а также его последователи) чаще всего изображали модель с натуры, используя в своей технике рисунка и живописи так называемые ключевые точки и полигональную сеть. 4:22 Ченнино Ченнини у истоков известно что сам леонардо да винчи всегда придерживался правила сформулированного за полвека до его рождения еще cennino cennini в 1400 году "рисовать с натуры" (вот так формулировал ченнини). при этом сходство внешнего облика модели и его художественного изображения (натура натурата) выступает вообще основной характеристикой венецианского портрета, ренессансного портрета 4:48 Труды Леона Баттиста Альберти 6:36 Пьеро делла Франческа, метод корректного отображения пропорций в сложном ракурсе 9:00 Лука Пачоли, друг и математик 11:48 Идентификация персонажей Леонардо да Винчи по методу М. Герасимова 12:34 Естественные ключевые биометрические точки лиц в творчестве Да Винчи 14:00 Антропологические ключевые точки лиц 14:14 Использование ключевых точек, совпадающих с точками Леонардо да Винчи современным антропологом Раулем Перро 15:36 Используемые методы биометрических сопоставлений Альфонса Бертильона и Рауля Перро 16:10 Метод Бертильона 19:46 Метод Перро …как я уже говорил, метод бертильона и перро не пересекаются, у них в разная база. результаты, полученые в процессе биометрических сопоставлений по методу перро, я проверял поэтому методом бертильона (у идентичных личностей должны совпадать отдельные детали внешности: форма носа, форма рта, положение губ, разрез глаз, форма бровей и особые приметы, например, выдающиеся вперед челюсть, как у челлини) 28:00 Произведения Леонардо да Винчи и его последователей, исследованные для биометрических сопоставлений для антропологических биометрических сопоставлений в рамках настоящего исследования были отобраны и исследованы вообще-то 3 десятка произведений леонардо да винчи и его последователей, но я в целях фокуса внимания перечислю лишь 8 из них, наиболее интересных. вот эти произведения: [1] da vinci, leonardo, исус среди докторов, 1506-1510, холст, масло, далее я буду называть эту работу "иисус молодой" [2] luini, bernardino, исус среди докторов [3] da сorreggio, аntonio, спаситель мира [4] da vinci, leonardo, всем нам хорошо известный иоанн креститель [5] da vinci, leonardo, рисунок ангел во плоти [6] giampietrino, спаситель мира [7] da vinci, leonardo, святая анна [8] da vinci, leonardo, джоконда на каждом из отобранных портретных изображений были отмечены 6 анатомических точек… — переносицы, начало брови, верхняя точка перелома брови, конца брови, зрачка, соединения ноздрей и щеки. сопоставление геометрических параметров указанных выше произведений по методу рауля перро привели к следующим результатам. 29:34 Фундаментальное открытие в области истории искусства иисус молодой, иоанн креститель, ангел во плоти, gioconda и святая анна, это один и тот же человек… само по себе это фундаментальное открытие в области истории искусства. вы только подумайте, мужчины и женщины леонардо да винчи, его наиболее известные персонажи — это одно лицо: лицевые пропорции джоконды, иисуса молодого тождественны на 100% сходство иисуса молодого и иоанна крестителя составляет 94% сходство иисуса молодого и святой анны составляет 92% сходство крестителя и джоконды составляет 98% ну и так далее короче говоря, все результаты сопоставления этих портретов находятся в рамках диапазона от 100 до 90 %в сходства, т.е. числовые значения степени сходства во всех случаях превышают пороговый показатель достаточной идентификации личности, принятый в судебно-криминалистической практике. результаты сопоставлений, полученные методом перро, подтверждаются результатами сопоставлений, проведенных методом альфонсо бертильона. вы можете в этом убедиться самостоятельно — на сравниваемых портретах совпадают формы носов, форма лба, форма губ, форма бровей персонажей, совпадают также формы подбородка, надбровных дуг бровей и глаз. известно, что образ иоанна крестителя стилистически и композиционно соотносится (буквально идентичен) с персонажем на собственноручно подписанном рисунке леонардо да винчи, который называется "ангел во плоти, салаи" (вот этот рисунок перед нами), поэтому общепринята гипотеза, в соответствии с которой, моделью для иоанна крестителя художнику послужил его помощник gian giacomo сaprotti da оreno по прозвищу salaì (от итальянского сленга іl salaìno — дьяволёнок, чертенок). 32:16 Экспертиза доктора Перро …сопоставление параметров лицевой геометрии по методу перро и методу бертильона позволяет утверждать, что если натурщиком для иоанна крестителя действительно выступил салаи (а это очевидно) то он же, салаи, служил моделью леонардо и для образа святой анны, и для образа джоконды, а также и для иисуса молодого… в таком случае альтернативное название джоконды (mona lisa), если вы запишете его латинскими буквами, расшифровывается как анаграмма mon salaі (mona lisa = monalisa = monsalai = mon salai) 33:00 Сопоставление произведений Бернардино Луини и других леонардесков сопоставление характеристик лицевой геометрии иисуса и лицевой геометрии образа иисуса, созданного бернардино луини, приводят к констатации 85% тождества (это достаточно высокий показатель сходства), которое подтверждается антропологическими сопоставлениями по методу бертильона. мы констатируем здесь тождество форм и размеров при сопоставлении носов, подбородков и глаз, однако заметна в данном случае разница при сопоставлении лбов, бровей, и в целом контуров лица. модель луини все таки обладает более выраженными скулами, лицо ее шире, ее брови находятся ниже и ближе к глазам, чем у иисуса молодого, что делает лицо иисуса в трактовке луини более мужественным. интересно, что пропорции лица модели луини и модели джампитрино (другого леонардеска) совпадает на 94%, т.е. лицевые параметры этих персонажей тождественны (это тоже открытие). оказывается, луини нашел похожую модель для своей копии с картины леонардо да винчи, да еще джампитрино и луини делили одну и ту же натурщицу на двоих (луини делал за нее мужчину, а джампитрино изображал скорее ее женскую ипостась, но этот персонаж одно и то же лицо, посмотрите). в данном случае ошибка также исключена, поскольку результаты анализа, сделанного методами бертильона, подтверждают выводы, полученные в результате исследования методом перро. на обоих произведениях хорошо узнаваемы характерные прямые брови, широкий лоб и треугольная форма лица исходной модели, мы видим это. …пропорции лицевой геометрии христа, представленного на произведении антонио да корреджа обнаруживают наибольшее совпадение с пропорциями лицевой геометрии иисуса молодого… ▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐▐ https://www.youtube.com/watch?v=seY_Y_JlgZM&list=PLEVmynKrlGF8w6qXLs-rcPkOWVw5r5xwe&index=27&ab_channel=OlegNasobin
А ще — натурою у Луїні і Джанпетріно могла бути луврська Мадонна в гроті (цікаво було б провести такі ж дослідження як із Leonardo&Co)